写于 2017-02-02 01:09:06| 2018最新博彩白菜网址| 外汇

在他1980年的短篇小说“公司”中,萨缪尔·贝克特开始了一段带有句子的段落:“重复的另一个特征,只有很小的变体,经历了同样的过去

”当他写这些线时,贝克特已经知道作曲家菲利普格拉斯最终会提供三年后在纽约公共剧院演出的这部作品的音乐剧

想象一下这位作者有意思的是,作者考虑到了格拉斯的审美观,其中“重复结构的音乐”经历了不断的微妙变化 - 可能是由于每次在玻璃周围添加或删除单个音符而演变出来的即兴演奏,尽管如此,在他的新自传“没有音乐的词汇”中,作曲家所传达的关于他与贝克特的联系有助于人们更好地理解玻璃日益增长的作品 - 特别是他的歌剧,目前有根据作曲家的网站(根据作曲家的网站再次回顾),二十六岁的格拉斯在描述他最初的茱莉亚后期时,回忆起20世纪60年代后期上升的现代主义者留给年轻一代的自由感: “我们不必摧毁这部小说的想法 - 贝克特的莫洛伊和马龙的死都是这样做的[约翰]凯奇和贝克特在许多方面都清除了比赛场地,并允许我们“我们是受益者”玻璃的贝克特连接也不仅限于时代的实验时代精神十年的普遍欣赏,后来他在与“公司”合作编写音乐时,作曲家只接受了来自贝克特的一条指令,这也会产生持久的影响:“音乐应该进入文本的间隙,因为它是”有一个容易识别的玻璃“的声音”是当代古典音乐速记的少数几部作品之一它融入流行文化词汇每位Glass的新作品听众都注意到音乐的重复 - 或其“极简主义”(这是一个备受争议的术语,作曲家自己不喜欢)“辛普森一家”的作者使用过这种声音品牌,以及玻璃的名字认可,作为演出运行数十年中笑话的饲料而音乐学家理查德·塔鲁斯金在其“牛津历史”这种流行的注意力激起了一些古典专家的怀疑,他们似乎怀疑某种形式的骗局正在被大量生产的欺诈行为所侵害(别管从其他时代的伟大作曲家也产生了类似的大量作品实际上,玻璃的歌剧剧目表现了从这种被认为是同一种美学所构建的各种各样的叙述和情感效果

“海滩上的爱因斯坦”具有爆炸性,非叙述性的实验主义_ _(与......共同构思前卫剧院导演罗伯特威尔逊);格拉希在南非甘地时代的歌剧“萨提亚格拉哈”的崇高(甚至是催人泪下)贵族气质;从玻璃的三部曲改编而成的温和超现实主义和偶尔漫画的特质,改编自Jean Cocteau的电影;最近,剧作家Peter Handke改编的剧本改编的“The Lost”的奥地利荒诞主义风格

这六部歌剧仅仅是我自己的最爱,基于我听过的现场表演和录音,但我不认为这完全是一个个人品味的问题:这些音乐剧每一个都以声音和文字之间的抽象关系为特征,反映出格拉斯的戏剧品味,就像“没有音乐的词语”中的相关内容一样,尽管格拉斯否认自己是“文学家”,但他似乎为他感到骄傲在一个章节里,关于在巴黎学习的一个形成时期,他给了我们对存在主义者(“充满自怜”)和让·热内(Jean Genet)的看法(“我喜欢......是他的繁荣和完整蔑视所有传统事物“),然后谈到了贝克特的事情,玻克斯引用这一变化背后的重要灵感,这将启动他作为一名作曲家的成熟事业

当创作1965年的偶然音乐时制作“演奏_”_-一个爱情三角形一幕 - 贝克特的舞台笔记助长了不可理解性(“整个快速节奏......声音微弱,基本上无法理解”) - 格拉斯写道,贝克特的文字“没有提供关于情绪形状的线索的音乐可能是......因此我从摆脱音乐塑造音乐以适应行动的必要性,甚至不适合行动“Glass响应了这个提示,为三位演员写了一首快速写作的歌曲:”为两位女高音萨克斯管演奏一系列短暂的二十到三十二的二重奏,每个乐器每个乐段只有两个音符,“Glass解释说,”他们在重复的和无与伦比的节奏乐句中演奏效果是一个振荡的,不断变化的音乐手势,我组成了大约八或十个这样的乐曲,然后录制下来

“Glass的品牌代表Orange Mountain Music的代表告诉我,但是,正如玻璃在“没有音乐的词语”中所记录的那样,他的第一个弦乐四重奏直接跟随他在为“Play _”_编写音乐时所体验到的顿悟;在四重奏中,你可以听到玻璃是如何应用“结构和间断的相同技术......但是这次是用于四个弦乐部分......很明显,这种新的音乐,”格拉斯写道,“是从戏剧界诞生的”或者说,出生于一个特殊的戏剧观念,植根于上世纪中叶的前卫玻璃展览,整本书中,他意识到将莎士比亚与布莱希特区分开来的戏剧性原则 - 而作曲家自己的品味从来都不是秘密为了选择,Glass选择了“距离”剧场,它与John Cage的概念性格言相协调,观众通过注意力完成了一些音乐的表演这是一种认为Glass已经进入了一些更加商业化的项目在写作电影作曲家的职业生涯时,Glass认为“在广告和宣传中”不允许声音和图像之间有这样的距离

当然,Glass更喜欢另一个ap proach“当你听一首音乐,并且同时看一张图像时,你会隐喻地去探索这幅图像,”他写道“而且正是在这段旅程中,观众与音乐形成了一种关系,如果没有这些,这一切都是为我们制作的,我们不需要发明任何东西

“这看起来像是一个公平的尺度,可以用来观察格拉斯自己的歌剧”爱因斯坦在海滩_“上的一部分感觉就像是这样一个事件,每次复兴时,它的舞台形象,其抽象文本和玻璃音乐之间的关系的奥秘

但是当我听到关于科学主题的新近的玻璃歌剧,如“开普勒_”和“伽利略伽利略” “看起来他的管弦乐队里有更多的勺子喂食:当科学家受到威胁时,这个分数会造成不祥的,跺脚的进程;当创造性发现成为场景的焦点时,更优美的流动琶音出现Glass对科学家的尊重似乎将这些歌剧与作曲家的胸部紧密地结合在一起,以至于他所期望的戏剧距离仍然保持不变

在他最出色的作品中,Glass's智力亲和力找到更多戏剧表达的原创模式你不能从“玻璃对甘地的敬畏”中不了解“Satyagraha _”__ _但是他选择使用原梵文中的Bhagavad Gita作为歌词让观众“发明“(当然,印度教文本与故事有主题共鸣,但它与舞台动作的关系也允许时刻模糊)同样,Glass决定同步他对Jean Cocteau电影”La Belle et“的歌剧改编laBête_“到电影的确切时间创造了幽默怪异的双倍效果,尊重和回应导演的创作(你可以在Criterion Collection的Cocteau里程碑的Blu-ray版中体验到这一点,其中包括Glass的歌剧作为配乐选项)在“Words Without Music”中的几个点上,Glass巧妙地描述了他插入音乐的策略戏剧性的颠簸进入他纯粹的器乐作品中

但这是玻璃从贝克特那里得到的关于将他的音乐“插入文本间隙”的单一建议,这听起来像是对许多玻璃歌剧仍然有用的教学咒语,希望,但未来

作者:严孔桌