写于 2016-10-02 05:05:04| 2018最新博彩白菜网址| 经济指标

Roger Phaedo十年没有和任何人说过话了,他把自己局限在自己的布鲁克林公寓里,痴迷地翻译和重新翻译了卢梭十年前的“告白”短篇小说,一个名叫查理黑暗的黑帮袭击了费多,他的妻子费多被殴打在他一生的一寸之内;玛丽被放火烧了,在加护病房住了五天白天,费多说,在晚上,他制作了一本关于查理黑暗的小说,他从未被定罪过

然后费多喝下了自己毫无意义的苏格兰威士忌他喝掉了他的悲伤,沉闷的感官,忘记了自己电话响了,但他从来没有回答过有时候,霍莉穿过大厅的一位有魅力的女人,斯坦纳会默默地进入他的卧室,并熟练地从昏迷中唤醒他

在其他时候,他利用了Aleesha的服务,一个当地的妓女Aleesha的眼睛太硬,太玩世不恭,一个已经看到太多的人的样子尽管如此,Aleesha和Holly有着惊人的相似之处,就好像她是Holly的双重人物一样,而Aleesha让Roger Phaedo从黑暗中回来一天下午,她在Phaedo的公寓里裸体游荡,在两个巨大的手稿上,整齐地堆叠一个是卢梭的翻译,每一页都覆盖着几乎相同的词;另一本关于查理黑暗的小说她开始翻阅小说“查理黑暗”,她大声说道:“我知道查理黑暗!他是一个坚韧的饼干这个混蛋是在保罗奥斯特帮我很想读这本书,宝贝,但我总是懒得读长书为什么你不读它给我

“这就是十年的沉默被打破了Phaedo决定请Aleesha他坐下来,开始阅读他小说的开头一段,你刚刚读过的小说是,那个précis是对保罗·奥斯特的小说“l'eau d'Auster”的模仿这是不公平的,但勤奋地检查他的大部分作品的熟悉特征主角,几乎总是男性,通常是作家或知识分子,生活在僧俗之中,溺爱失去 - 一个已故或已离婚的妻子,死去的孩子,一个失踪的兄弟暴力事故穿插叙事,作为坚持存在偶然性的一种手段,并且作为一种保持读者阅读的手段 - 一名女子在德国集中营被拉扯并驻扎,一名男子在伊拉克斩首,一名女子狠毒殴打她正在与之交往的男子发生性行为,一个男孩在黑暗的房间里呆了九年,并定期殴打,一个女人不小心在眼睛里射击,等等

这些叙事以逼真的故事进行自我表现,除了轻微缺乏信念和一般的B电影氛围人们会说“你是一个坚强的饼干,孩子,”或“我的猫不卖”,或者“这是一个古老的故事,朋友你让你的家伙为你思考,这就是发生的事情”访问文本 - 乔布斯,卢梭,霍索恩,坡,贝克特 - 优雅地滑入主簿有一个名为保罗奥斯特的角色,有双打,改变自我,doppelgängers和出现在故事​​结尾,提示像鼠标一样分散粪便将我们带到了啮齿动物进入的书中的后现代洞穴:我们一直在阅读的部分或全部内容可能已经由主角嘿,罗杰·帕多发明了查理黑暗!尽管它在地方具有魅力和活力,符合奥斯特的模型,但这一切都在他的脑海里,保罗·奥斯特的最新着作“无形”(Holt; 25美元)

它是1967年在哥伦比亚学习文学的年轻诗人Adam Walker哀悼失去了他的兄弟安迪,在小说开场前十年淹死在湖中在一次派对上,亚当遇到了出生于瑞士的华丽和险恶的鲁道夫·波恩,讲德语和讲法语的祖父伯恩是一位客座教授,教授法国殖民战争的历史,他似乎已经决定了“战争是人类灵魂最纯粹,最生动的表现”,他告诉一个惊人的亚当他试图让亚当与他的女朋友睡觉后来,我们学习他已经为法国政府秘密工作,甚至可能是一个双重角色也许因为鲁道夫伯恩显然是间谍电影中的一个人物 - 奥斯特本可以称他的小说“天生至高无上” - 他从来没有听起来像他是个人增刊应该是一个十六世纪六十年代讲究讲究的,受过良好教育的讲法语的欧洲人 他说,诸如“你的屁股会煮得很熟,你将不能再次坐下来”或者“我们还在做炖菜”(关于一种羊羔肝素)或者“我所要做的就是把它从裤子里拉出来,在火上撒尿,问题就解决了

“他立即对亚当感兴趣,并给他钱来创办一本文学杂志”我看到了你的一些东西,沃克,我喜欢的东西,“他说,听起来很像”本地英雄“中的伯特兰卡斯特,”由于某种莫名其妙的原因,我发现自己愿意冒险对你进行赌博

“因为”一些莫名其妙的原因“,确实:奥斯特焦急地交代了他的自己的创造力缺乏这是一部奥斯特小说,意外探访汽车从天上掉下来的故事一天晚上,当沿着Riverside Drive散步时,Born和Walker被一个年轻的黑人Cedric Williams阻挡

“枪指着我们,就像那样,随着时钟的滴答,整个宇宙都发生了变化Walker的平庸光泽Born拒绝交出他的钱包,画出一张切换刀片,并无情地刺伤这个年轻人(他的枪,事实证明,他被卸下了)

Walker知道他应该打电话给警察,但第二天,Born发出威胁字母:“没有一个词,沃克记住:我仍然有刀,我不害怕使用它”完全的耻辱,沃克去当局,但博恩已经离开巴黎一个人可能容忍伯恩伯恩,和他的电影说唱,如果亚当沃克以这样或那样的方式叙述小说的大部分内容,他本人并不是一个平淡无奇的作家,他应该是一个梦幻般的年轻诗人,但他一半都爱上了轻松的陈腔滥调

三十六岁,但已经是一个被烧毁的灵魂,一个人破碎的残骸,“我们被告知Adam与Born的女朋友有染,但”深深的我知道它完成了“Born是他的”深处“当他倾倒干邑白兰地时的杯子“”为什么

我说,仍然从Born对我的家人的令人震惊的叙述的影响中感到兴奋

“尽管奥斯特的小说中有些东西值得佩服,但散文从来不是其中之一(我的戏仿中的大部分二手节奏 - 关于饮酒以淹没他的悲伤,或者妓女的眼睛太硬而且看得太多 - 都是从奥斯特以前的作品中逐字逐句地拿来的)例如,“利维坦”(1992)被认为是美国小说家叙述的,保罗·奥斯特命名为彼得·亚伦的替身,谁告诉了我们关于另一位作家本杰明·萨克斯的注定生活但彼得·亚伦不可能是一位作家,他描述本杰明·萨克斯的第一部小说是这样的:“这是一场旋风式的表演,从第一行到最后一次的马拉松冲刺,不管你怎么看待整本书,都不可能不尊重作者的精力,他的雄心壮志是完全不可能的,“为了避免你想把这些都写到一个不可靠的叙述者那里 - ”但是他“ - 考虑奥斯特的小说”黑暗中的男人“(2008年)中的72岁的文学评论家奥斯特布里尔(August Brill)在”幽灵作家“中像Nathan Zuckerman一样,他躺在新英格兰的房子,发明奇幻的小说(他想象一个另类的宇宙,美国正在为2000年选举的命运而展开激烈的内战)然而,当他想到真正的美国时,他的语言变得模糊起来,回忆起纽瓦克的暴动

1968年,他描述了新泽西州警察的一名成员,“某某上校Brand或Brandt,一名四十多岁的男子,一个锋利的船员被割伤,一个正方形,紧咬的下巴,以及一艘即将登船的硬式眼睛在一个突击队的任务中“借口语言,资产阶级小说与现代和后现代文学错综复杂地与现代和后现代文学紧密相连

对于福楼拜来说,陈词滥调和接受的想法是野兽被玩弄,然后被杀害,”包法利夫人“实际上是将愚蠢的或感伤的措辞的例子查尔斯·包法里的谈话被比作一条人行道,许多人走过去;二十世纪的文学,对大众文化的暴力意识,将自我扩展为一种借来的组织,充满了其他人的细菌在现代和后现代作家中,贝克特,纳博科夫,理查德耶茨,托马斯伯恩哈德,穆里尔斯巴克,唐德里洛,马丁·阿米斯和大卫·福斯特·华莱士都在他们的作品中运用并破坏了陈词滥调保罗·奥斯特可能是美国最知名的后现代小说家;他的“纽约三部曲”一定是成千上万不会阅读前卫小说的人阅读的 奥斯特显然与调解和借用 - 因此,他的电影情节和相当虚假的对话 - 分享了这种接触 - 但他除了使用它之外没有任何其他陈腔滥调,这让人感到扑朔迷离,但奥斯特却是一种特殊的后现代主义者,或者他后现代主义者呢

典型奥斯特小说的80%以与美国现实主义无法区分的方式进行;剩下的20%在80%的人身上进行了一种后现代手术,经常让人质疑纳什在“机会之音”(1990)中的真实性,听起来好像他是从雷蒙德卡弗的故事(虽然Carver会写出更有趣的散文):他开了七个小时,暂时停下来用油充满油箱,然后再继续六个小时,直到精疲力竭,终于变得更好了

他在怀俄明州中北部到那时,黎明刚刚开始在地平线上升起

他在一家汽车旅馆登记,坚定地睡了8或9个小时,然后走到隔壁的餐馆,放下了一顿24小时的牛排和鸡蛋

- 小时的早餐菜单到了深夜,他又回到了车里,他又一次清早开车,直到他刚到新墨西哥州一半时才停下来,因为他们写得很清楚,因此他读得很快,因为他们写得很清楚,因为p

的语法玫瑰是最熟悉的现实主义的语法(事实上,这种说法实际上是人为设计的),而且由于充满偷偷摸摸的转变和惊喜以及暴力冲突的情节具有纽约时报曾经所说的“所有的悬念和步调一本畅销的惊悚片“没有语义障碍,词汇困难或语法上的挑战这些书相当嗡嗡作响奥斯特不是一个现实主义作家,当然,他的大型叙事游戏是反现实主义或超现实主义的

机会,“Nashe从父亲那里继承了钱,然后走上了路

最终,他遇到了一个名叫Jack Pozzi的专业扑克玩家(名字暗示”中奖“,Pozzo也来自”等待Godot“):”这是那些随机的,偶然的遭遇似乎无法实现

“因为没有很可信的理由,Nashe决定和Pozzi一起标记:”好像他终于对他将要发生的事情没有任何作用“对结束在宾夕法尼亚州的两个古怪的百万富翁豪宅中,花和石Pozzi在扑克游戏中失去了所有Nashe的钱,而这个不幸的二人组突然欠花和石头,他们把他们的工作放在他们的庄园上,工作将是手工制作一个巨大的墙在一个领域一个拖车准备为他们的宿舍房地产已成为Nashe和Pozzi Sisyphean监狱院子与花和石作为不可及的神(花的名字也许指着上帝的软石头的处罚)纳什在这个田园地狱中咬牙切齿可能奥斯特的最佳小说“幻想之书”(2002),文学教授大卫·齐默在佛蒙特洞穴中,他哀悼死亡他的妻子和两个儿子在飞机坠毁事故中“在几个月里,我生活在一种酒精悲伤和自怜的模糊中,”他说,偶然地,他看到一部沉默的电影,主演赫克托曼,一个在1929年失踪的杰出演员,有人认为,从来没有拍过另一部电影Zimmer决定写一本关于Mann的书,而这部小说的最佳部分是Auster对20世纪20年代无声电影演员生涯的艰苦和生动的虚构再创造但是这个故事很快就陷入了荒谬的地步在他出版了关于赫克托曼的书后,齐默收到了曼恩的妻子弗里达的一封信:曼恩在新墨西哥州虽然死亡,但仍然活着;齐默必须马上就来,他对这封信一事无成,一天晚上,一位名叫阿尔马的陌生女人来到齐默的家中

她用枪指着他,去了新墨西哥州的牧场

二流对话大量交换了“我不是你的朋友你是一个幻影,从晚上漫步到现在,现在我想让你回到那里,让我一个人呆着,“齐默告诉阿尔玛,在那些临时抵抗的仪式时刻,我们对坏电影的了解非常清楚(”好吧,伙计,你可以把我从这个特定的银行抢劫中解救出来

“)Alma向Zimmer解释说,Hector Mann为了隐藏谋杀的踪迹而失踪:Mann的未婚妻不小心把他嫉妒的女友 本书其余部分的内容正如时间流逝的John Irving所写的:Zimmer与神秘的Alma一起去牧场;遇见赫克托曼,几乎马上死亡;阿尔玛杀死赫克托的妻子,然后自杀并最终在整本书中提出了很多有用的建议,我们被鼓励相信大卫齐默发明了我们刚刚读过的一切:这是他需要从小说中唤醒自己的小说他哀悼的近乎死亡这些书的问题是什么问题不是他们对标准问题的叙事稳定性的后现代怀疑,而是奥斯特试图从“现实主义”一方中提炼出来的引力和情感逻辑他的故事奥斯特总是在他书中那些最不真实,最没有影响力的时刻最严肃的人从来没有真正相信纳斯的黯淡孤独或者大卫齐默的酒精悲痛在1985年的“玻璃之城”中,奎因,主角决定冒充一名私人侦探(他恰好被命名为保罗奥斯特)虽然他是一位独立作家,而且从未做过任何侦探工作,这涉及到保护一个年轻人免受一个潜在的暴力和疯狂的父亲的影响,他必须加以遮蔽他在整本书中以绝望的热情追求这个疯子父亲动机

奎因失去了他的妻子和儿子,在这本书开始奎恩之前几年死了,奥斯特写道,想要在那里阻止他,他知道他不能把自己的儿子带回生命,但至少他可以防止另一个死亡突然变得有可能做到这一点,现在站在街上,摆在他面前的想法就像一场可怕的梦似的

这是一种每天都敲入好莱坞情节的轻木背景故事现在,某种类型的漫画后现代主义者可以玩这样的玩笑,就像早期的后现代爱尔兰作家弗兰奥布莱恩在他的搞笑小说“第三个警察”中极大地破坏了所有传统的动机和结果,但与读者不同,奥斯特似乎相信他人物动机的真实性他只是在不知不觉中滑稽在“幻想之书”中,当阿尔玛告诉大卫齐默Hector Mann和Frieda ha作为一个小孩子死亡的达儿子“想象一下它对他们的影响,”她说,在飞机失事中丧生的他的两个儿子马可和托德,齐默也杀死了他的妻子,他说:“我知道你在说什么没有心理体操来理解情况Tad和Todd它不可能比这更接近,可以吗

“读者有冲动要吹Flann O'Brien大小的覆盆子Zimmer听起来不太像一个悲伤的父亲,而不是像一个领导研究生研讨会的精明的解构主义者:两个死去的儿子,一个叫做Tad,另一个叫Todd!但是奥斯特在这里是死亡适合和薄弱的一部分:他既需要传统现实主义的情感可信度,又需要后现代文字游戏的激情(单一元音将名称分开,而托德是“死亡”的德语),而奥斯特常常取而代之的是两个世界中最糟糕的:虚假的现实主义和浅薄的怀疑主义奥斯特是一个引人注目的讲故事的人,但他的故事是断言而不是说服他们宣称自己;他们追求下一个启示因为没有什么是有说服力的组合,所以不可避免的后现代拆解使得一个很大程度上没有触及(拆解也是明显的,以广告牌大小的类型拼写出来)存在不会变成显着缺席,因为存在不足够存在是将奥斯特从小说家何塞·萨拉马戈,或者“幽灵作家”的菲利普·罗斯这样的裂隙中分裂出来的裂隙,萨拉马戈的现实主义充满了怀疑主义,所以他的怀疑感觉真实罗斯的叙事游戏从他考虑普通的人类讽刺和喜剧中自然浮现出来;尽管他们可能成为他们,但他们并不是以开始生命为模仿的相对性的寓言,尽管他们可能成为他们萨拉马戈和罗斯都以似乎根本严重的方式组装和拆解他们的故事,尽管所有的游戏都是当代作家中最不讽刺的 阅读亚当沃克在“隐形”中的亵渎专业:在折磨自己近一周之后,我终于找到了再次给妹妹打电话的勇气,当我听到自己在我们两个人的过程中把整个肮脏的生意匆匆赶到格温时 - 小时的谈话,我意识到,我没有选择,我不得不前进,如果我没有与警察谈话,我会失去对自己的所有尊重,它的耻辱将继续困扰着我的休息我的生活中的叙述者很难获得信用,而借给他这些话的作者似乎对说服我们说他们的意思毫无兴趣

但是,再一次,这里有一位奥斯特人热衷于用我们的语言敦促我们空气,他的动机的严重性,他痛苦的深度:“这种失败行为是我所做过的最令人谴责的事情,是我作为一个人类的职业生涯的低谷”

这种耻辱据说决定着这个过程沃克的生活在今年晚些时候在巴黎,他又一次遇到了Born,并且为复仇Walker“策划了一个复仇计划”,从来不是一个复仇的人,从来没有主动去想伤害任何人,但是Born是另一个类别,Born是一个杀手,Born是值得的受到处罚,并且这是他生命中第一次出现在血液中“你会注意到小说的叙述已经从第一人转到第三人 - 并且小说的散文没有调整它的可怕性

叙述的转变并不比看起来奥斯汀的框架装置在工作沃克关于他如何在1967年(小说的第一部分)遇见出生的叙述在小说的第二部分中被揭示为手稿,他一直致力于作为成人,并且他已经寄给了他的哥伦比亚老朋友詹姆斯弗里曼,现在是着名作家弗里曼是唯一拥有这篇文章的人,他讲述了沃克在纽约和巴黎的年轻冒险,并且在第一, ,和第三人称关于叙述沃克叙事的第二部分包含了一个可耻的(而且非常感人的)讲述了沃克在1967年夏天与他的妹妹格温一起进行的乱伦事件,就在他离开巴黎奥斯特的这篇文章之前,禁忌 - 突破,就好像内容的激进主义挑战他的散文中的某些东西:故事有一种鲜明的感觉和悲伤在很大程度上没有出现在书中的其余部分

在小说的后期,在亚当沃克死后,詹姆斯弗里曼发送了沃克的手稿对格温,谁否认乱伦读者可以自由地推断,沃克发明了与他的妹妹的关系,部分原因是为了补偿他失去的兄弟的悲伤也许他还发明了伯恩的谋杀塞德里克威廉姆斯,并出于类似的原因不明智的是,小说最后回到了最不可思议的角色Rudolf Born,他在今天瞥见了现在已经fat and不老的生活在加勒比海岛屿上,昂贵的孤立中的种子,像是博士没有走向种子关于亚当沃克可能的乱伦这段经文的生命力在任何一端都被极度不真实的生殖器压缩

后现代主义的经典表述,哲学家和理论家如莫里斯布朗乔和伊哈布哈桑强调当代语言抵制沉默的方式对于布兰奇特来说,与贝克特一样,语言总是宣布其无效性文本的口吃和片段,把自己绕过空洞也许奥斯特作为美国后现代主义者的声誉中最奇怪的元素是他的语言从未注册过这种在句子层面缺席在奥斯特的作品中,空洞是太明智了这些令人愉快的,稍微轻松的书几乎每年都会出现,就像邮票一样整齐,准时,鼓掌的评论家像热切的邮票收藏者一样排列,以获得最新的问题是“利维坦”的叙述者彼得·亚伦,他的散文如此无力,他声称“我h大家一直都是个pl手,脚的人,每个句子都会痛苦和挣扎,甚至在我最美好的日子里,我也没有超过一寸之长,像在沙漠中迷失的人一样爬在我的肚子上

对我来说“没有足够的沉默,唉♦

作者:钟妾茈